Close
  • Основен
  • /
  • Ново
  • /
  • Как гравитацията направи това? Тайните зад неговите новаторски специални ефекти

Как гравитацията направи това? Тайните зад неговите новаторски специални ефекти

„В деня преди да снимаме, роботът премина точно през манекена, който беше в платформата, в светлинната кутия. Двутонен робот. Ако беше Санди, нямаше да е хубаво.

Много продуценти не биха искали точно да се похвалят с инцидентите, които биха могли да обезглавят носителката на Оскар актрисата в центъра на филма им. Но Дейвид Хейман има много, много причини да се хвали. The Хари Потърпродуцент, който приключи франчайза през 2011 г. с всички пари и влияние в света, за да изгори, отсече следващия си хит с, щателно изработеното научно-фантастично приключение от Алфонсо Куарон, което е заето. Чувства се добре да ви разкаже за двутонния робот, който би могъл да убие Сандра Бълок, защото знае, че крайният резултат работи. Ако не си тръгнал Земно притеглянезадавайки си въпроса „Как го направиха?“ или не обръщате внимание, или може би.

Е, как го направиха? Притиснахме Хейман за възможно най-много подробности и разчетем чрез интервюта, които Куарон и Сандра Бълок са дали, за да разберем колкото се може повече тайни зад кулисите.СПОЙЛЕРИ НАПРЕДза Земно притегляне, макар и наистина, по-скоро технологията е тази, която се разваля. Вижте филма и бъдете напълно объркани от начина, по който са го изтеглили, след което прочетете по-долу, за да надникнете зад технологичната завеса.

Изобретяване на технологияЧетиригодишният процес, който Земно притеглянетрябваше да оживее, включваше много типични предизвикателства за създаването на филми, но също така и процеса на действително изобретяване на технология, за да направи филма възможен. Както Хейман ни казва, „Това не е филм, който можеше да бъде направен по-рано.“ На филмовия фестивал Telluride по-рано тази година Куарон се обади филмът „голяма грешка“ и си спомни, че каза на своя оператор Емануел Лубезки „Вижте: това е малък филм, двама герои, които правим за една година“. И през следващите четири години и половина той ми напомни, че съм му казал това. Когато Куарон и Лубезки започнаха процеса на действително картографиране на филма, „стана много ясно, че технологията за създаване на филма не съществува, така че трябваше да измислим технологията“.

„Това беше голям скок в неизвестното“, казва ни Хейман, точно преди да признае историята за робота на камерата, който унищожи манекена. „Знаете ли, че цялата технология, когато започнахме процеса, нямахме представа какво правим. Това беше процес на откриване.

CGIИмаше някои съвсем реални, много физически неща, които направиха Земно притегляневъзможно, като онази двутонна камера и кабели, които позволиха на Бълок да бъде манипулиран като марионетка - ще разгледаме тези неща по-късно. Но може би най-чудодейното нещо във филма е как той използва CGI по начини, които карат дори измъчените киномани да се удивят на силата на компютрите. „Знаехме, че единственият начин да постигнем това е дигитално“, казва ни Хейман. „Това дори не беше въпрос.“ Някои сцени, като бравурния „единичен кадър“, който отваря филма, са почти изцяло CGI, като лицата на актьорите са единствените елементи, които не са създадени дигитално. Други, като сцени, в които Бълок е закован в кораба, са имали малки докосвания на CGI, „неща като плаващи колани и други подобни“. Дори в последната сцена на филма, където катастрофата на Бълок се приземява на Земята в чудодейна зелена и подобна на Земята атмосфера, „направихме ужасно много дигитална работа, за да озеленим това, така че не изглеждаше като извънземен пейзаж“. Да, дори единичната сцена от филма, разположен тук на Земята, изискваше цифрови манипулации.

За много актьори, които участват в тежки CGI филми, крайният резултат може да изглежда чужд, сякаш работата им е само петънце в история, която дори не разпознават. Но както каза Бълок Hitfix , огромното количество CGI й позволи да преживее филма по начина, по който го направихме. - Никога не бях виждал страната на Джордж. Никога не бях виждал звездите, космическата совалка. Не знаех каква е музиката. Не знаех как изглеждам в костюма. Не знаех какво правим или как изглежда и се чувства. И почувствах, че изведнъж това беше гигантски организъм, създаден по технология. И да го видите в онзи красив 3D, където е използван толкова пестеливо и емоционално? Не знам как да го опиша.

Предварителна анимацияПреди някой актьор да стъпи на звукова сцена или да бъдат добавени някакви CGI ефекти, Куарон беше анимирал целия филм, заснет по кадър, за да знае точнокакво искаше да постигне, след като беше на снимачната площадка. Както той каза The Huffington Post , „Анимирахме целия филм преди. Можехме да пуснем анимирана версия с гласовете на Сандра Бълок и Джордж Клуни.

ЛайтбоксътЗа да заснеме лицата и телата на Бълок и Клуни в правилната светлина и от правилните ъгли на камерата, продуцентският екип създаде това, което може би е най-голямото им нововъведение: Lightbox. Куб с размери 9x9x9, оборудван с 4096 LED крушки, Lightbox може да имитира светлинните ефекти от която и да е сцена, за да позволи на сенките да играят по лицето на Bullock. Той също така съдържаше платформа, за да я задържи на място и да позволи на камерата - често на онзи двутонен звяр, който Хейман спомена, като тези, използвани за изграждане на автомобили - да се движи изцяло около нея. „Щеше да се състезава нагоре и надолу по тази писта, а камерата беше в края на този робот и около главата можеше да върви на 360“. Въпреки че персонажът на Бълок прекарва голяма част от филма, въртейки се в космоса, тя всъщност никога не би могла да се обърне с главата надолу; както обясни Хейман Film.com , 'Камерата правеше движението, защото, ако тя се обърне с главата надолу, тогава можете да видите как лицето и тялото й се напрягат, а цялото нещо с нула G няма напрежение.'

Когато работеха в Лайтбокса, който Бълок правеше по-често от Клуни, актьорите бяха заключени сами и комуникираха с Куарон и екипажа само чрез слушалки. „Когато Сандра беше в куба, тя беше напълно изолирана и цялата комуникация беше по радиото, за разлика от астронавтите, разговарящи с Хюстън“, каза Куарон. Ежедневните новини . „И между настройките процесът за нейното влизане и излизане беше толкова дълъг, че тя избра просто да остане там часове и часове.“ Както каза Бълок Цифрови тенденции , 'Нямаше никаква човешка връзка, освен гласовете, идващи през малката ми ушичка, което помогна, защото ме караше да се чувствам толкова сама. Радвам се, че това беше направено по начина, по който беше направено, тъй като всеки път, когато започнах да се чувствам разочарован или самотен, или на загуба, бях като, ‘ просто го използвай & hellip; използвайте го. ’ '

КукловодиКуарон и Хейман внесоха кукловодите зад хит постановките на Бродуей и Уест Енд Боен конза постигане на сцените вътре в космическите станции, където Бълок изглежда плава в безтегловност от стая в стая. Филми като Аполон 13постигна този ефект с „Повърната комета“ , оборудван от НАСА самолет, който може да изпрати актьори в свободно падане за 25 секунди, но Куарон искаше по-дълги снимки, така че той и кукловодите измислиха система. Бълок беше окачен от 12 тънки въглеродни проводника, практически невидими на екрана, които след това бяха манипулирани от кукловодите. Бълок обясни подробно процеса на Hitfix :

„Накратко, на всички тези камери правеха снимки на тялото ми. Създаден почти като нещо за копиране на Xerox, копие от въглеродни влакна на гърдите ми. Само гърди, гръден кош, който безпроблемно се поставя върху тялото ми. Можех да сложа дрехите си върху него. Тогава имаше малки куки в него и аз легнах на маса, беше като операционна маса, където всички тези техници влизаха и ме прикачваха към проводниците и ми връзваха краката [в тях]. И тогава щяха да ме вдигнат и кукловодите от Боен конбяха отзад кукленски ме. И тогава трябваше да преместя тялото, да направя люлеенето и да направя всичко сам, докато те ме бутаха в една посока, където нулата g ще те тласка, а не където земята ще те тласка. Всичко беше проектирано, така че тогава трябваше да реагирам така, както е нулата g. Това беше най-близкото нещо до усещането, че летя, правейки този филм, 12-жичния. Беше болезнено, но беше толкова готино.

Защо дългите времена си заслужаваха? Хейман обяснява: „Част от завладяващото качество, мисля, че идва от липсата на съкращения. Това по някакъв начин напомня на космически кадри, на които сме израснали през ‘ 60-те и ‘ 70-те и дори по-късно, знаете ли, когато това беше голяма част от живота ни.

3DВ нашата поредица отколони, които винаги сме давали предимство на филми, които използват действителни 3D камери, вместо да разчитаме на дигитална манипулация, за да се случи в публикацията. Но въпреки това Земно притеглянебеше планирано в 3D от самото начало - Куарон казва, че оригиналното заглавие е било Космическо приключение в 3D- екипът създаде целия 3D ефект в постпродукцията. Хейман обяснява: „Емануел Лубезки, оператор на Алфонсо ’, беше много ангажиран с това решение, както и ръководителят на дигиталните ефекти, и очевидно Алфонсо. Те стигнаха до заключението, че естеството на процеса на създаване на филми - тромавият характер на 3D камерите, но също така и гъвкавостта да се прави на пост. Това беше решение, взето рано, и всъщност, честно казано, вярвам, че 3D в този филм е по-добър, тъй като е направен така, както е направено.

Пренебрегване на научните недоверчивиХейман ни казва, че не е чел оплакванията на астрофизика Нийл Деграс Тайсън относно научните неточности във филма, но тази пълна точност така или иначе не беше това, за което се стремяха. „Опитвахме се да изградим завладяващо преживяване. Не беше направен документален филм. Има много астронавти, които са се обърнали към нас и един ми каза: „Толкова съм доволен, че заснехте този филм, защото докато времето ми в космоса не беше толкова мъчително, колкото Райън, със сигурност визуалното , и усещането, и звукът от пребиваването в космоса е толкова перфектно илюстриран и сега мога да заведа семейството си във филма и те да видят как беше за мен там горе. ' Това е доста готино. '