Close
  • Основен
  • /
  • Ново
  • /
  • Лудият Макс: Пътят на яростта не трябва да съществува и затова трябва да спечели най-добрия филм

Лудият Макс: Пътят на яростта не трябва да съществува и затова трябва да спечели най-добрия филм

Крайните резултати, които виждаме на големия екран, често правят всичко възможно да го скрият, но истината е, че всяка холивудска продукция е борба. Всеки етап от процеса представлява съкращения и преговори; има невероятно количество физически и емоционални усилия, които влизат в настройката на всяка сцена; и всичко това може да бъде толкова дълго, повтарящо се и нарисувано, че всички замесени в края не могат да не се чувстват нарастващи разочаровани. Наградите 'Оскар' никога не са се стеснявали да оценят тази по-трудна страна на кинопроизводството в миналото и истината е, че всички тазгодишни номинации за най-добър филм със сигурност са преминали през собствените си усложнения и раздори по време на снимките. (Ние гледаме във вашата посока, Отмъщението.)

Никое заглавие обаче не може да се сравни на тази сцена с това, което е влязло в процеса на създаване на сценарист / режисьор Джордж Милър - филм, от макро гледна точка, който е чудо на съществуването предвид всички пречки и усложнения, свързани с неговото създаване. Пълната история на неговите раздори става само по-изумителна, когато гледате блажения, вдъхновяващ страхопочитание завършен продукт и това е в контраст между двете, че великият блокбъстър се очертава като единственият избор за спечелване на главната награда на Оскарите това година.

Mad Max: Fury Roadвинаги щеше да се счита за забавено продължение - като Mad Max: Отвъд Thunderdomeизлезе чак през 1985 г. - но имаше време, когато четвъртият филм от поредицата всъщност можеше да бъде филм от 90-те години. Режисьорът Джордж Милър (също номиниран тази година за усилията си по Макс) получи правата върху франчайза през 1997г и развива идеи през следващите години. И така, защо отне около 20 години, за да се случи нещо? Е, това беше комбинация от различни неща, не само: спадаща американска икономика след 11 септември; затегнати правила за корабоплаване и пътуване; войната в Ирак; итолкова тежка в австралийската пустиня, че цветята цъфнаха и съсипаха естетиката на пустошта. Всички тези неща законно биха накарали режисьора с по-малка сила да хвърли ръцете си и просто да го напусне, получавайки съобщението, че някои проекти. Но Джордж Милър наистина лиисках да направя Луд Макс 4.

Разбира се, дори след като филмът успя да накара камерите да се движат постоянно, проблемите не спряха. Милър имаше ясна визия за филма - възприемайки го като просто разширена последователност на преследването с ограничен диалог - и тази визия не се нуждаеше от сценарий, а от дълга поредица от подробни раскадки. Това очевидно подхождаше на сценариста / режисьора, но му беше по-трудно да привлече на борда някои членове на продукцията - по-специално звездите Том Харди и Шарлиз Терон. Комбинацията от суровите условия в пустинята Намибия и осъзнатата липса на организация доведоха до нарастващи разочарования и повишено напрежение, което направи набор от Mad Max: Fury Roadне всичко толкова приятно (по повечето сметки). Но защо знаем за това? Тъй като Харди и Терон бяха толкова лично удивени от готовата кройка, че тена Джордж Милър, а Харди дори стигна дотам, че рисува специално написанда даде на Терон като акт на разкаяние. Те осъзнаха, че конфликтите и поведението им са дребни във величието на такова невероятно изкуство. Това е правилно: Mad Max: Fury Roadтолкова невероятно, че всъщност насърчава мира. Вие бихте си помислили, че филм, който се занимава с дълги закъснения, големи промени в местоположението, спорни звезди, бюджетни проблеми и сериозно груба обстановка, наистина трябва да покаже някакво износване, но това е невъобразимо в - което е почти толкова ясно представяне на организирания хаос, което вероятно ще видим някога на екрана. Разказът е толкова прост, колкото идва (героите бягат от лоши момчета; героите се обръщат и се връщат), но това, което е изградено отгоре на това, е наистина съвършенство на киното. Той не е опакован като типичния филм, за който гласуват гласоподавателите, но е визуално зашеметяващ и използва цвета по-добър от повечето драматични филми. И докато Бесен Максизпомпва енергията до 11 и я поддържа непрекъснато през цялото време, никога не се чувства изтощително и веднага искате да отидете на друго пътуване, докато кредитите се търкалят.

Както прави цялата велика научна фантастика (жанр, който е търсен трагично от време на време от Академията), Mad Max: Fury Roadсъщо така играе с някои завладяващи теми, свързани с нашия съвременен свят, като същевременно започва чудесен и блестящ дебат за природата на страха срещу надеждата. Всичко обгърнато с незабавно емблематични символи и шокиращо високи залози за своята проста структура. Всичко това е шедьовър.

Имах Mad Max: Fury Roadпросто беше добре, все пак щяхме да го оценим по-добре поради всички трудности, които производството издържа, но това не е това, с което си имаме работа. Джордж Милър погледна това, което Вселената очевидно се опитваше да му каже, че е невъзможно да се направи филм, метафорично обърна Вселената птицата (или може би буквално - не знам) и продължи да работи с актьорския състав и екипа си, за да направи това дълго ще се счита за едно от най-великите кино изживявания някога. Наистина няма награда, която филмът да не спечели и това включва най-добър филм на тазгодишните награди на Академията.