Close
  • Основен
  • /
  • Ново
  • /
  • Защо Pixar почти изряза най-добрата, най-тъжната сцена на нагоре

Защо Pixar почти изряза най-добрата, най-тъжната сцена на нагоре

Привичните манипулатори нав Pixar подготвят пускането на този уикенд ’ s, демонстрирайки психологически иновативни вътрешни истории. В преддверието на този дебют обаче един от съдиректорите на новия филм се спря на един от най-критичните опустошителни моменти на компанията през 2009 г., разкривайки, че известната сцена е почти изрязана от филма!

В интервю с Yahoo! , Пийт Доктър, който е режисьор Отвътре навън, обсъжда съдбоносно решение за стая за рязане, което почти повлия на хода на вашето кино емоционално състояние на духа по време на последната му функция,. Очевидно една част от известния монтаж на Карл и Ели „Женен живот“, в която Ели е унила, след като научава, че няма да може да има деца, е източникът на няколко „бележки“ от студиото, мислейки, че това може да е тласкащо нещата твърде далеч. Вслушвайки се в критиките, сцената временно беше прекъсната. Нещо обаче явно се загуби. Според Docter:
Не сте се чувствали толкова дълбоко [без сцената] - не само само [с] тази последователност, но и през целия филм. Повечето емоционални неща не са просто да натискат хората и да ги разплакват, но това е по някаква по-голяма причина наистина да ви накара да се грижите за историята.

Известното откриване на филма е не по-малко от сърцераздирателно влакче от емоции за съвместния живот между главния герой,и любовта му за цял живот, Ели. И все пак, въпреки доброто сладост, излъчвано от последователността, тъжното разкритие на Ели изглеждаше особено емоционален слаб удар от творческите умове, като се има предвид, че скоро ще станем свидетели на това как двойката остарява заедно, в крайна сметка оставяйки тъжно стоичен Карл вдовица. И все пак в известен смисъл това е и точката, която подчертава трагичния характер на връзката им. Най-добрият вид трагедия е тази, в която героите се възприемат като симпатични, поради безпомощността си срещу често жестоката, отмъстителна сила на съдбата.

Ако Карл и Ели бяха изобразени като деца, тогава ясно ще се чудим по-късно защо филмът не е за това, че Карл им предава своето наследство. По същия начин, ако филмът просто продължи нормално с овдовелия Карл, като същевременно не признае защо двойката няма деца, може да има намек за това, че е резултат от собственото им съзнателно решение. Освен тази идея евентуално да потрие някои от по-семейно настроените зрители по грешен начин, от структурна драматична гледна точка, изрязването на тази решаваща част от последователността също намалява емоционалното въздействие на дългия, красив живот, за който е доказано, че са споделяли и загубили заедно. Имплицитната (или дори възприемана) идея, че те са взели овластена агенция в собствената си съдба, смекчава идеята те просто да бъдат трагични жертви на нея. Всъщност, ако не друго, това ще покаже, че те са живели живота си изцяло според своите условия чак до края. Това може да е „тъжно“ в определен смисъл, но в никакъв случай не е „трагично“. Уловете действителната сцена във видеото по-долу за опресняване на щастието.



Ясно е, че Пит Доктър и неговият съдиректор Боб Питърсън трябва да са стигнали до това осъзнаване, тъй като сцената, показваща тъжната новина на Ели ’ очевидно се е превърнала в емблематичен пример за филм, меланхолично великолепно закърнен от троянски филм в детски филм. Разбира се, някои може да го приравнят на прекомерен, George R.R. Matin-esque антипротагонистичен садизъм, но очевидно това беше необходима емоционална пунктуация, която би отслабила сериозно въздействието на сцената с нейното отсъствие. Трагедията на стария Карл Фредриксен е това, което прави по-късните му радости и приключения във филма толкова силно покъртителни.

Ще бъде интересно да се види какъв емоционален багажможе да успее да седне на филмова публика. Филмът, представящ някои остроумни подсъзнателни закачки на размирно младо момиче, излиза по кината този петък.